回歸20年 從港產片看香港變遷【上篇】
發布時間： 2017/06/29 14:03
最後更新： 2017/06/30 12:27
回歸20年，香港特區成立以來經歷不少風雨，這20年來的香港電影，同樣反映了時局和世態轉變，亦記錄了社會重大事件的影響和餘波。
TOPick選出20齣港片，它們未必是20年來最佳或最賣座，卻最具代表性，能反映時局，因此選了《無間道II》而不是《無間道》。
回歸頭十年，港人由迷惘憂慮到對北上的憧憬，以及沙士肆虐後港人團結抗疫，都反映在1997年至2007年港片當中。
所選電影如下，排名不分先後。
1.《香港製造》（1997年）
劉德華出品的《香港製造》，由當時名不經傳的陳果執導，以獨立片、低成本、非職業演員、全本土的景物和古惑仔類型，製造了非比尋常的本地故事。
立足於最低下層的屋邨仔，處處碰壁，走投無路，結果只有走上自我了斷之途。
徬徨、無助、絕望、無奈，一切都被解讀成面對97過渡、政權交接、香港回歸、不能走只能留的一批人，心底對未來的絕望。
2.《愈快樂愈墮落》（1998年）
97回歸，讓關錦鵬拍出《愈快樂愈墮落》，可能是回歸電影中最另闢蹊徑的一部。
妻子(邱淑貞飾)空難身亡，丈夫(陳錦鴻飾)難掩失落，泳池救生員阿哲(柯宇綸飾)亦步亦趨，形成了微妙三角。電影中淡出的啟德機場，迎來新的赤臘角機場，穿過青馬大橋響起黃耀明版《暗湧》，折射茫然若失、錯置了的情感，說出大時代下的另一空虛。
3.《孤男寡女》（2000年）
97年後最大發現的港片女星，自是鄭秀文。
她在《孤男寡女》自成一格的喜劇感，固然跟劉德華絕配，而那種都市男女攻防關係，代表了OL心聲。影片目標對象是女觀眾，有別97前男星主導現象，在合拍片興起前，也造就了楊千嬅、Twins等票房女星。
4.《無間道II》（2003年）
《無間道》成了港片回歸後空前成功系列，原班人馬藉前傳形式，回到1991年，陳永仁和劉建明的初入江湖日子；也引入了黑幫龍頭倪坤家族，在面對九七大限臨到時，與回流的韓琛惡鬥，一派《教父》 的情調。亦藉此寫進了九七回歸、區旗區徽的轉換，以黑社會的權鬥隱喻回歸後社會重新執位，此為最早。
5.《1:99電影行動》（2003年）
2003年沙士一役，是香港回歸後最大的社會危機之一，此事也促使由香港電影人拍攝一輯由杜琪峯、周星馳、徐克、劉偉強、陳嘉上、陳可辛等11位導演，分別執導11條短片而組成的電影。
片名以當時漂白水清潔劑分量為名，勉勵香港人逆境自強。之後，前特首董建華建議讓電影受惠於CEPA協議，上述導演和電影亦紛紛大步走入內地發展，沙士正是香港電影踏入合拍片主導的分水嶺。
6.《大隻佬》（2003年）
此片拍攝時曾受沙士影響而中斷，最後在沙士肆虐尾聲完成。
影片以現代俠士大隻佬，闡釋宿命和輪迴、緣和業，總結了銀河映像自回歸後的主題，自成一格。
7.《功夫》（2004年）
97後的星爺，漸放下無厘頭小滑頭的港人投射，《功夫》可能是他最後一套滿載港片情懷的導演作品。
戲中，豬籠城寨實是九龍城寨縮影，夾雜拳腳功夫、武俠小說再到粵語片如來神掌，儼如港產流行文化大雜燴，也是土生土長的周星馳對成長年代的回憶印記。
8.《黑社會》（2005年）
銀河映像可算是本港影圈「後九七」的重要旗幟，杜琪峯在拍攝商業娛樂片之餘，亦以低成本小品形式拍攝自己的言志之作。
兩集《黑社會》堪稱是杜Sir的經典中經典，野心、魄力和藝術成就達至巔峰。最重要是，將現實政治藉黑幫龍頭爭逐，帶出了選舉由大勢力操縱，龍頭都鬥不過政治而變為傀儡，簡直為整個中港關係作了預言，又不幸而言中。
9.《投名狀》（2007年）
以歷史「刺馬案」為藍本，在香港回歸已10年之時，導演陳可辛鏡頭下的南北相遇，已不再甜蜜蜜及轟轟烈，只有是兄弟棄義、政府背信。任草莽英雄如何勇猛狡猾，打生打死，不過是是京城內強力部門的幕後黑手的一顆棋子，京城大官才是最大贏家。
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撰文 : 司徒家傑 TOPick記者
